Спасибо, Никита! Отличный ролик! Смотрю твои видосы, когда пообщаться с умным талантливым человеком. У тебя свой яркий стиль как музыкальный, так и педагогический.

Круто!

Спасибо, Никита, за интересный рассказ и демонстрацию приемов. Безусловно вариант, когда используется и тирандо, и апояндо. Правда, это сложнее контролировать. И мне как-то больше нравится апояндо в акустике, где можно лучше контролировать нюансы звучания, если это в небольшом помещении

Пока не услышал третий вариант, все порывался написать, что при всем богатстве и выразительности тирандо, лично мне во многих местах во втором варианте очень не хватало именно той самой плотности и мощи апояндо, что я слышал в первом... Возможно, как ребята здесь выше писали, это действительно вопрос силы атаки и можно сыграть тирандо покуражней. Более того, вполне допускаю, что ты, для большей наглядности, в какой-то мере сознательно утрировал здесь разницу... Как бы там ни было, из предложенных здесь альтернатив, безо всяких сомнений, третья - ближе всего моим ушам и сердцу. А еще мне подумалось, что, может быть при игре с подключением для более полного раскрытия тирандо нужно просто побольше гейна и чуть компрессии, самую капельку... Как говорят некоторые электро-гитаристы: "Гейна много не бывает"...)) Компрессия в какой-то мере компенсирует нехватку плотности, а добавленный гейн еще больше подчеркнет выразительность тирандо, добавит возможностей и разнообразия динамики... Правда, тогда придется играть еще чище (ну, для тебя это не такая страшная угроза...))), и, возможно, почаще менять струны... Но я не звукач. Поэтому это все так, мысли вслух... Без претензий на истину в последней инстанции...

От атаки сильно зависит. В конце, например, играете тирандо с мощной атакой. Пассажи на такой же атаке впечатляли бы не меньше апояндовых. Например, у Пока де Лусии в композиции Monasterio del sal в последнем пассаже первая часть играется на одной струне тирандо ami потом идёт стандартное пикадо (апояндо) im на пассаже по гамме вниз. Звучит одинаково по тембру и громкости за счёт атаки.

Всегда ли нужно придерживаться строгой очерёдности пальцев "i" и "m" при игре приёмом апояндо при нисходящем движении гаммах или пассажах? А именно, при переходе на следующую, более басовую, струну. Или можно (или даже нужно) просто проскользить одним и тем же пальцем с одной струны на другую?

За смешанный стиль. С преобладанием тирандо 😊

Здравствуйте, а что за техника, когда играют большим и указательным пальцами?

Есть гитаристы и преподаватели, которые принципиально против апояндо. Наблюдал гитарную онлайн-школу, достаточно раскрученную, в которой этот приём не рассматривался изначально. По мне, это сильно обедняет игру, хотя и облегчает. Что касается скорости, то тут преимуществ нет ни у одного из приёмов, я думаю. Покойный Пако, как горох на барабан, сыпал свои пикадо-пассажи), опять же, попробуй сыграй арпеджированную фразу только im). Я играю обработку "Клёна", в которой длинную фразу, на 2,5 октавы, начинаю апояндо, а заканчиваю тирандо. Эффектно звучит, кстати. Так что, сочетание обоих приёмов-идеальный вариант)

Применение приёмов определяет материал, стиль, возможности музыканта и аудитория, которая готова воспринимать эту музыку! Если человек слушает музыку по радио, то, скорее всего, он воспримет ваше исполнение как очень быстрые ритмические упражнения!

Конечно, смешанная техника!