Natalya Rabchuk, спасибо за отклик!

Елена, Вам спасибо!

Спасибо! Рада, что Вам интересно)

Yulia Ostrov, спасибо за отклик!

Jarosław Baliun, благодарю Вас!

Startiv, спасибо!

Владимир, точно) Спасибо за отклик!

Julia Labinskaya, Вам спасибо!

Увы, точно не скажу, я не художник. В современных руководствах для этой цели рекомендуется печатная краска, разведенная на бензине. Возможно, есть и другие варианты.

@@user-kk2oc7io6l а все понял спасибо что навели на мысль. Видно ,чтобы краска быстрее высыхала ее можно даже уайт-спиритом разбавить и нанести в качестве грунта а иначе она будет долго сохнуть.

Любая черная быстросохнущая краска: нитрокраски, акриловая краска, гуашь, чертежная тушь. Чтобы краска не впитывалась в древесину, поверхность доски покрыть разбавленным раствором клея ПВА. Это для гравирования белым штрихом. А если работать в технике обрезной гравюры, то то штриховой рисунок на доску наносят несмываемой тушью или черным маркером. А затем обрезают всё белое вокруг штрихов макетным ножом, а большие участки выбирают стамеской.

Александрова Н.И., Алексеева В.А. и др. Очерки по истории и гравюры. 1987. П. Кристеллер "История европейской гравюры XV-XVIII вв." Л., 1939 Леман И.И. Гравюра и литография. Очерки истории и техники. 1913, 2004. Турова В.В. Что такое гравюра. 1986.

@@user-kk2oc7io6l Спасибо большое !

Инструменты были такими же.

Aliona B., действительно, отец Дюрера был ювелиром и учил сына. Но техника ксилографии не имеет отношения к ювелирному делу. С ювелирным делом напрямую связана техника резцовой гравюры на металле, которая принципиально отличается от ксилографии. У Дюрера есть и резцовые гравюры. Думаю, Дюрер мог сам резать по металлу, правда, мне не встречалось конкретных указаний на это в авторитетных источниках. Обычно исследователи уклончиво трактуют этот вопрос.

@@user-kk2oc7io6lИз личного опыта гравирования. Язык резцовой гравюры вышел из рисунка пером, только благодаря тонкому резцу намного тоньше и виртуознее. Из-за физических усилий гравирования и трудностей исправления, каждый штрих в резцовой гравюре поэтому осмысливается автором во время личного гравирования, а усиливается переменная ширина и глубина штрихов поэтапно, делая промежуточные контрольные оттиски. Сохранились подготовительные рисунки Дюрера пером и видно уже в резцовой гравюре, как сюжет усложняется, совершенствуется и обогащается моделированием формы. А вот ксилографии Дюрера зависят уже от мастерства стороннего резчика по дереву и рисунки для ксилографии у Дюрера перетерпевают в сторону упрощения и локоничности, но не примитивности. Попробуйте любой фрагмент ксилографии Дюрера покопировать тушью с помощью пера и убедитесь, насколько точно гравюра ложится на бумагу. Если бы во времена Дюрера была возможность изготавливать клише фотспособом, то он не стал бы обращаться к граверам по дереву.

@@user-sc8qp7nm9y , спасибо за уточнение.